स्पोर्ट्स ड्रामा पर ‘क्रीड III’, ‘न्याद’ और ‘फेरारी’ सिनेमैटोग्राफर – समय सीमा

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खेल आयोजन हर जगह दर्शकों को लुभाते हैं, चाहे वह कोई प्रतियोगिता दिखाना हो या किसी खिलाड़ी को असंभव कार्य करते हुए दिखाना हो, लेकिन किसी खेल फिल्म से दर्शकों को लुभाना भी उतना ही मुश्किल काम हो सकता है। यह सिनेमैटोग्राफरों पर निर्भर है कि वे एक अनूठा दृष्टिकोण लाएं जो तनाव और नाटक को उजागर करेगा और दर्शकों को उनकी सीटों से बांधे रखेगा।

पंथ III माइकल बी. जॉर्डन के निर्देशन की पहली फिल्म बॉक्सिंग रिंग में एक अवास्तविक दृश्य प्रतिभा लेकर आती है। डायना न्याद की 102 मील की तैराकी की कहानी को जटिल प्रकाश व्यवस्था और कैमरा तकनीकों के माध्यम से जीवंत किया गया है। न्याद. माइकल मैनी फेरारी हरे रंग की स्क्रीन के बिना तेज़ गति से शूट किए गए दृश्यों के साथ, रेसिंग के रोमांच और बहुत वास्तविक खतरों का दस्तावेजीकरण।

‘क्रीड III’ में माइकल बी. जॉर्डन

एली एडे / एमजीएम / सौजन्य एवरेट संग्रह

पंथ III

पहली बार निर्देशकों के साथ काम करते समय, उनके दृष्टिकोण को जीवन में लाना कभी-कभी चुनौतीपूर्ण हो सकता है। तथापि, पंथ IIIसिनेमैटोग्राफर क्रेमर मोर्गेंथाऊ का कहना है कि निर्देशक माइकल बी. जॉर्डन ने काम में एक “दृश्य तीव्रता” लाई जिसने केवल फिल्म को बढ़ाया। मोर्गेंथाऊ कहते हैं, “मुझे लगता है कि यह ऐसी चीज़ है जिसकी तैयारी वह जीवन भर करता रहा है।” “फिल्म निर्माण प्रक्रिया और विशेष रूप से सिनेमैटोग्राफी में उनकी हमेशा गहरी रुचि रही है।” एडोनिस क्रीड के चरित्र के बारे में अपने गहन ज्ञान के अलावा, दृश्यों में जॉर्डन की रुचि के कारण, मोर्गेंथाऊ को पता था कि वह कुछ अनोखा हासिल कर सकता है।

जब मुक्केबाजी मैचों की बात आती है, तो मोर्गेंथाऊ कहते हैं कि रिंग में कहानी को फिल्माना एक चुनौती थी। वह कहते हैं, ”यह फिल्म निर्माण की एक बहुत अलग शैली है।” “यह एक बहुत ही कोरियोग्राफ़्ड, बैलेस्टिक और ऑपरेटिव तरह की भाषा है।” हालाँकि फिल्म का बाकी हिस्सा पारंपरिक तरीकों का उपयोग करके शूट किया जा सकता था, लेकिन दर्शकों को बांधे रखने के लिए दिलचस्प और विश्वसनीय लड़ाइयाँ बनाना मुश्किल था। तीन मुख्य लड़ाइयों के लिए एक साउंडस्टेज का उपयोग करते हुए, मोर्गेंथाऊ और उनकी टीम ने सीजीआई का उपयोग करके स्टेज लाइटिंग और पृष्ठभूमि बनाई। “जब आप वहां होते हैं तो आप पूरी चीज़ नहीं देख सकते हैं, लेकिन यह रिंग में एक तरह की अंतरंगता पैदा करता है।”

‘क्रीड III’, बाएं से: निर्देशक माइकल बी. जॉर्डन, सिनेमैटोग्राफर क्रेमर मोर्गेंथाऊ, सेट पर

एली एडे/एमजीएम/सौजन्य एवरेट संग्रह

चूंकि एडोनिस और डेमियन (जोनाथन मेजर्स) के बीच अंतिम टकराव को अन्य झगड़ों से अलग करने की आवश्यकता थी, जॉर्डन ने इसे कैसे फिल्माया जाना चाहिए, इसके लिए अपनी अनूठी दृष्टि लाई। मोर्गेंथाऊ कहते हैं, “हमने इसे ‘द वॉयड’ कहा।” “यह एक ग्लैडीएटर-प्रकार की स्थिति में बचपन के दो दोस्तों-दुश्मनों के बीच इस टकराव को दिखाने का एक अमूर्त, काव्यात्मक तरीका था… उसके पास इसे देखने का एक बिल्कुल अलग तरीका था। यह हमारे द्वारा की गई सबसे मजेदार चीजों में से एक थी शूट और बॉक्सिंग के सबसे रोमांचक टुकड़ों में से एक था।

लड़ाई के अंतिम दौर के दौरान, दर्शक पृष्ठभूमि से गायब हो जाते हैं और कैमरे के लेंस और प्रकाश व्यवस्था बदल जाती है। “हमने इसे वाइड-एंगल लेंस के साथ शूट किया, और प्रकाश व्यवस्था बहुत अमूर्त थी और उसके दिमाग में क्या चल रहा था उस पर आधारित थी।” उनका कहना है कि सिनेमैटोग्राफी के लिए जॉर्डन का दृष्टिकोण बॉक्सिंग मैच पर “अंदर का, असली रूप” बनाने के लिए कहानी में कुछ फ्लैशबैक को जोड़ना था। बहुत ही व्यक्तिपरक, लेकिन वास्तविकता से हटकर, जिसे शूट करने में बहुत मज़ा आया।

डायना न्याद के रूप में एनेट बेनिंग, ‘न्याद’

NetFlix

न्याद

निर्देशक चाय वासरहेली और जिमी चिन वृत्तचित्र फिल्म निर्माण की दुनिया में जाने जाते हैं, लेकिन न्याद पटकथा वाली फिल्म में उनका पहला प्रयास। सिनेमैटोग्राफर क्लाउडियो मिरांडा उनकी मदद के लिए वहां मौजूद थे, लेकिन उनका कहना है कि उन्होंने इसे जल्दी ही खत्म कर दिया। “मैं दृश्यों में अभिनेताओं से अधिकतम लाभ लेने के लिए सिस्टम स्थापित करने में मदद करने के लिए वहां गया था। मेरे पास कुछ सामान्य और महत्वपूर्ण विचार थे, जिन्हें उन्होंने सुना, क्योंकि हमें तैराकी को दिलचस्प बनाए रखने की ज़रूरत थी।”

सबसे महत्वपूर्ण बात जिस पर सभी सहमत थे, वह तैराकी के दौरान कैमरे को हमेशा एनेट बेनिंग पर केंद्रित रखना था, जो डायना न्याद का किरदार निभा रही हैं। यह सुनिश्चित करने के लिए, मिरांडा और उनके अंडरवाटर कैमरामैन पीट ज़ुकारिनी, जिनके साथ उन्होंने काम किया था एक पीआई का जीवन, एक छोटे कैमरे का उपयोग करने का निर्णय लिया जो बड़े कैमरे की तुलना में अधिक फुर्तीला हो सकता है। वे कहते हैं, ”हम दोनों सामान्य बड़े कैमरा सिस्टम को छोड़ने पर सहमत हुए।” “मैंने छवियों से कुछ संकेत लिए, जैसे कि मैंने जो लाल गाइड रस्सी बनाई, जिसका उपयोग मैं मुख्य रूप से एनेट को पानी से बाहर निकालने के लिए करता हूं।”

डायना न्याद के रूप में एनेट बेनिंग, ‘न्याद’

लिज़ पार्किंसन/नेटफ्लिक्स

जिन दृश्यों में जेनेट नाव के साथ तैरती है, उन्हें पानी के नीचे के दृश्यों के साथ भी पूरक किया गया था, जिन्हें डोमिनिकन गणराज्य के तट पर एक बड़े पानी के टैंक में फिल्माया गया था। “मैंने पीट के साथ पहले भी काम किया था, इसलिए पानी के भीतर काम करने के लिए हमारे पास बहुत कम समय था। उपरोक्त कार्य के लिए, मेरे पास 250 फुट का एक ट्रैक था जिस पर दो कैमरा क्रेनें तैराकी का अनुसरण करने के लिए यात्रा करती थीं। एनेट तैरती रहेगी और नाव को चरखी प्रणाली द्वारा खींचा जाएगा।

मूल रूप से, उन्होंने 2013 में डायना न्याद की तैराकी वाली वास्तविक नाव का उपयोग करने की योजना बनाई थी, लेकिन फिल्मांकन से कुछ हफ्ते पहले, मिरांडा को पता चला कि वे इसका उपयोग नहीं कर पाएंगे। हालाँकि, उनका कहना है कि यह छिपा हुआ आशीर्वाद हो सकता है। “मैंने तीन बिंदुओं-जोडी से एनेट के बीच कैमरा लाइन स्थापित करने के लिए कला निर्देशक के साथ काम किया [Foster]Rhys के लिए जोड़ा गया [Ifans] और Rhys से एनेट। हमने नाव को विशेष रूप से इसके लिए डिज़ाइन किया है और मैंने कलाकारों को रोशन करने के लिए नाव में प्रकाश व्यवस्था शामिल की है। प्रकाश व्यवस्था अपने आप में एक चुनौती थी, क्योंकि वह पानी के प्राकृतिक अनुभव को छीने बिना, विशेषकर तूफान के दृश्य के दौरान, अभिनेताओं के लिए स्पष्ट प्रकाश व्यवस्था चाहते थे। “लाल स्ट्रिंग रोशनी ने एक दिलचस्प उपस्थिति दिखाई, और तूफान इतना हिंसक था कि मुझे अंधेरा होने का डर नहीं था। निराशा और पागलपन को दूर करने के लिए हमें वास्तव में एनेट को खोने की ज़रूरत थी।

फेरारी

‘फेरारी’, एडम ड्राइवर एंज़ो फेरारी के रूप में

लोरेंजो सिस्टी

फेरारी

निर्देशक माइकल मान 2000 के दशक की शुरुआत से एंज़ो फेरारी की बायोपिक पर काम कर रहे हैं, जिससे सिनेमैटोग्राफर एरिक मेसर्सचिमिड को फिल्मांकन शुरू होने के बाद अविश्वसनीय शोध तक पहुंच मिल गई। वे कहते हैं, “यह वास्तव में अभिलेखीय फ़ुटेज, न्यूज़रील फ़ुटेज, व्यक्तिगत खातों की एक लाइब्रेरी है … एक अविश्वसनीय संग्रह जिसे उन्होंने दशकों से इकट्ठा किया है।” “जब आप एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में इसमें आते हैं तो यह आश्चर्यजनक होता है क्योंकि आप एक फिल्म को बहुत तेजी से जोड़ सकते हैं।”

फेरारी

‘फेरारी’

इरोस होगलैंड

मान और मैसर्सचिमिड्ट दोनों एक बात पर बहुत पहले ही सहमत हो गए थे कि वे हरी स्क्रीन का उपयोग नहीं करेंगे। “जब ड्राइवर कार में होते हैं, तो वे वास्तव में सड़क से नीचे जा रहे होते हैं,” वे कहते हैं। जी-बल और वजन हस्तांतरण के संदर्भ में रेसिंग के दौरान कार कैसे व्यवहार करती है, इसके बारे में मान के ज्ञान ने ऐतिहासिक सटीकता बनाए रखने के लिए कार को यथार्थवादी गति से चलाने का विकल्प चुना। “वह कैमरा ट्रिक नहीं देखना चाहता था ताकि हम प्रति घंटे 40 मील जा सकें। ये कारें दौड़ की गति से सड़क को तोड़ रही हैं।

सड़क पर तेजी से दौड़ती कारों को पकड़ने के लिए, मेसर्सचमिट ने यात्री सीटों पर लगे कैमरों और हाथ से पकड़े जाने वाले कैमरों का इस्तेमाल किया। वे कहते हैं, ”हम दर्शकों को उस दुनिया में लाने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन हमने बहुत सारे मल्टी-कैमरा भी किए हैं।” “कुछ रेसिंग दृश्यों को एक साथ चार, पांच या छह कैमरों द्वारा शूट किया जाता है। ऐसा बहुत कुछ इसलिए होता है क्योंकि कार, कुछ मामलों में, सड़क से मीलों नीचे चल रही होती है ताकि हम कई बार यात्रा कर सकें।

डेडलाइन के ऑस्कर पूर्वावलोकन अंक का डिजिटल संस्करण पढ़ें यहाँ.

फेरारी की कहानी 1957 की गर्मियों के दौरान घटित होती है, जब कारों के लिए सीट बेल्ट और एयरबैग जैसी सुरक्षा सुविधाएँ अनिवार्य थीं, जिसके कारण फिल्म में कुछ भयानक दुर्घटनाएँ दिखाई गईं। मेसर्सचमिट कहते हैं, “हमारे पास उत्कृष्ट संदर्भ फुटेज थे, विशिष्ट दुर्घटनाओं के नहीं, बल्कि इन दुर्घटनाओं में कार ने कैसा व्यवहार किया था।” “आप लगभग विश्वास नहीं करते कि कार कितनी ऊँचाई तक जाती है और कितनी तेज़ और हिंसक है।” फिल्म में पहली दुर्घटना में एक ड्राइवर को कार से फेंक दिया जाता है क्योंकि वह हवा में उड़ जाती है और एक कंक्रीट की इमारत से टकरा जाती है, जबकि दूसरी दुर्घटना में दर्शकों की मौत भी शामिल होती है। “हमने फ़ुटेज को इस संदर्भ में देखा कि कार का व्यवहार कैसा था, लेकिन यह भी कि कैमरा कैसे काम कर रहा था।” चूँकि अधिकांश न्यूज़रील फ़ुटेज थे, इसलिए टीम ने रिकॉर्ड करने के लिए एक साधारण वाइड-लेंस कैमरे का उपयोग करना चुना। “हम चाहते हैं कि इसे आपके सामने प्रकट होते देखना लगभग वस्तुनिष्ठ लगे, खासकर इसलिए क्योंकि यह बहुत भयानक है। हम हमेशा अपने चित्रण में ऐतिहासिक रूप से सटीक और जिम्मेदार होने का प्रयास करते हैं कि सब कुछ कैसे सामने आया।

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