‘द बॉय एंड द हेरॉन’ सिनेमैटोग्राफर अत्सुशी ओकुई – समय सीमा

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स्टूडियो घिबली की प्रोडक्शन टीम के भंग होने के बाद, सिनेमैटोग्राफर अत्सुशी ओकुई ने कुछ समय के लिए एक स्वतंत्र कलाकार के रूप में काम किया। लेकिन जब निर्देशक हयाओ मियाज़ाकी ने काम करना शुरू किया लड़का और बगुलाओकुई टीम में वापस बुलाए जाने से उत्साहित थे।

मियाज़ाकी का अब तक का उनका सबसे निजी काम लड़का और बगुला यह महितो नाम के एक छोटे लड़के की कहानी है, जिसने हाल ही में अपनी माँ को खो दिया है। एक चालाक और धोखेबाज ग्रे बगुले के साथ, वह समय के बाहर एक रहस्यमय दुनिया की यात्रा करता है जहां मृत और जीवित सह-अस्तित्व में हैं। कहानी के गहरे पहलुओं का अनुकरण करने के लिए, ओकुई ने सुझाव दिया कि वे एनीमेशन के रंगों को भी गहरा कर दें।

‘लड़का और बगुला’

स्टूडियो घिब्ली

समय सीमा: जब आपने शुरुआत की थी, तो मियाज़ाकी ने फिल्म की सिनेमैटोग्राफी के लिए क्या सोचा था?

आतुशी ठीक है: इस फिल्म के लिए मियाज़ाकी-सान ने मुझे विशेष रूप से कोई विशेष निर्देश नहीं दिए थे। लेकिन उनके स्टोरीबोर्ड को पढ़ने के बाद मुझे अपनी ओर से कुछ सुझाव देने पड़े। आप इस फिल्म में बहुत सारे अंधेरे पहलू देखते हैं, और मैंने इस कहानी के दृश्य क्षेत्र में इस अंधेरे को कैसे लाया जाए, इसके बारे में कुछ सुझाव देने की स्वतंत्रता ली।

स्टूडियो घिबली चित्रण के साथ, सभी पृष्ठभूमि को पोस्टर रंग के पेंट से हाथ से चित्रित किया जाता है, और फिर हम उन्हें डेटा में बदल देते हैं। जब हम हस्तलिखित कला को डेटा में बदलते हैं, तो हमारे पास एक काली पृष्ठभूमि होती है जिसे चित्रित किया गया था। हालाँकि, हमने कभी भी इसे डिजिटल में अधिक गहरा या इसके अलावा डेटा में और अधिक गहरा बनाने का प्रयास नहीं किया। यह पहली बार था जब हमने काले को और भी काला छोड़ने की चुनौती स्वीकार की, क्योंकि जब तक हमने ऐसा नहीं किया, हमें लगा कि हम उस अंधेरे को सामने नहीं ला पाएंगे जो फिल्म के मुख्य लड़के में है। तो यह उन अन्य फिल्मों से अलग था जो हमने तब तक की थीं।

समय सीमा: इस पर काम करने की आपकी कुछ मुख्य बातें क्या थीं?

ठीक है: अगर मुझे एक दृश्य चुनना हो जो मुझे लगता है कि हमने बहुत अच्छा किया है, तो यह वह दृश्य है जहां महितो पहली बार पाताल लोक जाता है, या वह अन्य अजीब दुनिया जिसे आप फिल्म के दूसरे भाग में देखते हैं। यह वास्तव में एक बहुत ही अजीब दुनिया है, लेकिन हम इस बात को लेकर विशेष रूप से सावधान थे कि हमने उस दृश्य में हवा को कैसे चित्रित किया। क्योंकि यदि आपको याद हो, वह सबसे पहले इसी मैदान में उतरता है और वहाँ यह सुनहरा द्वार है, और द्वार के बाहर उसे बहुत शांत होना चाहिए। माना जाता है कि हवा नहीं होगी, लेकिन जब वह उसके सामने होता है तो चारों तरफ से हवा चल रही होती है। हम हवादार होने और फिर हवादार न होने के बीच उस अंतर को लाना चाहते थे, और एनिमेटर भी इसके बारे में बहुत जागरूक थे। तो, हमारे पास प्रमुख एनिमेटेड हिस्से हैं जहां पात्र अपने कपड़े पहन रहे हैं और कपड़े हवा में उड़ रहे हैं, और पृष्ठभूमि कलाकृति के साथ भी, हम घास में हलचल जोड़ने के बारे में बहुत जानबूझकर थे इसलिए यह बहुत अशांत लग रहा था। यह एक ऐसा दृश्य था जिस पर हमें बहुत गर्व था और जिस तरह से यह किया गया था।

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