अस्तित्व और सामाजिक-राजनीतिक साज़िश के बारे में इस थ्रिलर में मनोज बाजपेयी चमकते हैं।

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कहानी: जब एक निर्माण स्थल पर काम करने वाले मजदूर की पत्नी की बेरहमी से हत्या कर दी जाती है और उसकी जान खतरे में पड़ जाती है, तो वह अपनी तीन महीने की बेटी के साथ घटनास्थल से भाग जाती है। इस पर, वह अस्तित्व के लिए लड़ता है, एक हिंसक अतीत से बचता है, साथ ही एक प्रणाली और एक शक्तिशाली व्यक्ति से बचता है जो उसे कुचलना चाहता है।

समीक्षा: यहां एक ऐसी फिल्म है जिसमें आपको यह जानने के लिए केवल कुछ मिनट देखने की जरूरत है कि आपको एक दिलचस्प और गहन लुक देखने को मिलेगा, जिसमें इसके प्रमुख, दशरू करकेट्टा/बाला की भूमिका निभाने वाले मनोज बाजपेयी का आकर्षक और गहन प्रदर्शन है। जब वह पहली बार स्क्रीन पर खुले आसमान के नीचे जमीन पर बैठे नजर आते हैं तो आपको यकीन हो जाता है कि वह सभ्यता के मूल में आदिवासी ही हैं। उसका लुक (चेहरे पर टैटू के साथ) और आचरण पूरी तरह से हो जाता है और अंत तक और उसके समृद्ध चरित्र के विभिन्न चरणों के माध्यम से उस पर एक मजबूत पकड़ होती है।

शुरूआती दृश्य फिल्म की दिशा तय करता है, जिसमें झारखंड के ज़िनपिंडी का एक आदिवासी जोड़ा प्रकृति के बारे में एक लोक गीत गाता है, जबकि पत्नी रस्सी पर झूलती है। जैसे ही फ्रेम जम जाता है, झूला और जोड़ा गायब हो जाते हैं। चिंता आपको स्क्रीन पर आने वाले तूफान की चेतावनी देती है। पूरे 121 मिनट में, फिल्म लगातार साज़िश बुनती है, जिसकी शुरुआत इस बात से होती है कि पांच साल बाद यह जोड़ा मुंबई में एक तंग झोपड़ी में कैसे पहुंच गया, या जब विधायक फुलो का कर्मा (स्मिता तांबे डी द्विवेदी) से आमना-सामना होता है तो बाला बेचैन क्यों हो जाता है। । है फिल्म ज़बरदस्त ड्रामा पेश करते हुए धीरे-धीरे रहस्य को उजागर करती है, क्योंकि दसरू खुद को और अपने बच्चे जोरम को बचाने के लिए भाग जाता है। जब वह शहर छोड़ने की कोशिश करता है तो ट्रेन में उसका पीछा करने का दृश्य पूरी तरह से आपका ध्यान खींच लेगा।

लेखक-निर्देशक देवाशीष मखीजा एक स्तरित कथा प्रस्तुत करने में उत्कृष्ट हैं – अति-तनावपूर्ण अस्तित्व के दृश्य, आदिवासियों और विद्रोहियों की कठोर वास्तविकता या पर्यावरण को नष्ट करने वाले मानव-बनाम-प्रकृति संघर्ष। इससे यह भी पता चलता है कि कैसे राजनेता और अधिकारी खनन कंपनियों के साथ मिले हुए हैं जो आदिवासियों का शोषण करना जारी रखते हैं। हालांकि इनमें से कुछ विषय नए नहीं हैं, कहानी कहने का ढंग आकर्षक है, और गैर-रैखिक होते हुए भी, सशक्त पटकथा एक बार भी भ्रमित करने वाली या असंबद्ध नहीं है। हालाँकि, जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, प्रारंभिक रोमांच कम हो जाता है, कहानी के सामाजिक-राजनीतिक पक्ष पर ध्यान केंद्रित हो जाता है।

मखीजा फिल्म के राजनीतिक पहलू को अच्छी तरह से संभालते हैं और खुलकर पक्ष लेने से बचते हैं। जबकि यह दर्शाता है कि विकास के नाम पर जनजातियों को कैसे प्रतिस्थापित किया जा रहा है और पर्यावरण को नष्ट किया जा रहा है, यह एक और परिप्रेक्ष्य भी दिखाता है। विधायक चाहते हैं कि उनका समुदाय शहरवासियों की तरह हर सुविधा का आनंद उठाए, और एक कांस्टेबल का कहना है कि विद्रोही और सैनिक दोनों अलग-अलग कारणों से वर्दी पहनते हैं, लेकिन कौन सही है या गलत यह तय नहीं कर सकता। कहानी इस बात पर भी प्रकाश डालती है कि बाड़ पर मौजूद लोगों को भी कितनी मुश्किलों का सामना करना पड़ता है, क्योंकि उन्हें विद्रोहियों के ‘सहानुभूति रखने वाले’ या उत्पीड़कों के समर्थकों के रूप में लेबल किया जाता है। सिनेमैटोग्राफर पीयूष पुट्टी ने अपने उत्कृष्ट कैमरावर्क के साथ नाटक को ऊंचाई दी है, चाहे वह आदिवासी जीवन का चित्रण हो, भागते हुए पिता, प्रकृति को लुभाने वाले क्रेन और खुदाई करने वाले, या जल्द ही हरी भूमि कैसी दिखेगी।

फिल्म प्रतीकात्मकता और अर्थ से भी भरपूर है, चाहे दसरू की पत्नी वानो (तनिष्ठा चटर्जी) खुले में झूल रही हो या झोपड़ी के अंदर साड़ी से बना झूला। मुंबई से भागने की कोशिश के दौरान एक दर्शक उनसे पूछता है, ‘कुछ ढूंढ रहे हो क्या? (क्या आप किसी की तलाश कर रहे हैं?)।’ जब वह झारखंड पहुंचते हैं, तो एक आदिवासी पूछता है, ‘किसिको ढूंढ रहे हो (क्या आप किसी को ढूंढ रहे हैं?)?’ दशहरा चल रहा है लेकिन कहीं जाना नहीं है. संवाद भी मार्मिक हैं.

अपने अंधेरे अतीत और अंधेरे वर्तमान से भागने वाले असहाय और अभागे पिता की भूमिका में मनोज बाजपेयी बेहतरीन हैं। अपने बच्चे के साथ उसके जुड़ाव और उसकी देखभाल के दृश्य आपके दिल को छू जाएंगे। एक ठंडे दिल वाली विधायक के रूप में स्मिता तांबे द्विवेदी ने समां बांध दिया। इसके विपरीत वह भावनात्मक रूप से घायल लेकिन असंवेदनशील महिला के रूप में सूक्ष्म अभिनय करती है। दसरू को पकड़ने की जिम्मेदारी से जूझ रहे सब-इंस्पेक्टर रत्नाकर बांगुल की भूमिका में मोहम्मद जीशान अय्यूब भी बेहतरीन हैं। विशेष भूमिका में तनिष्ठा चटर्जी ने अपना किरदार बखूबी निभाया है।

जोराम एक डरावनी कहानी है जो लंबे समय तक आपके साथ रहेगी। हालाँकि यह एक उत्तरजीविता नाटक होने से भटक गया है क्योंकि सामाजिक-राजनीतिक पहलू कथा पर हावी है, इसकी गहन कहानी और प्रदर्शन के लिए इसे अवश्य देखा जाना चाहिए। यह मार्मिक फिल्म आपको यह भी सोचने पर मजबूर कर देगी कि विकास और प्रगति के नाम पर हम प्रकृति के साथ क्या कर रहे हैं। यह बड़े पर्दे पर देखे जाने लायक है।’

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